在中国的文学史上，女诗人李清照以其独特的才华和深邃的情感著称于世。她的诗词不仅具有女性的细腻柔情，更蕴含着深刻的哲思和文化底蕴。而其中最令人叹服的，莫过于她对古典文化中的典故精妙的运用。

李清照生活在宋代，这是一个文人墨客辈出的时代。她自幼便接受了良好的教育，对古文经典有着深厚的理解。在她的诗词作品中，我们可以看到她对《诗经》、《楚辞》等古代文献以及历史人物、神话传说等的巧妙引用和化用。这些典故的出现，不仅丰富了作品的内涵，深化了读者对其的理解，也使得诗词显得更加含蓄深刻，耐人寻味。

例如，在《如梦令·昨夜雨疏风骤》中，李清照写道：“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这里的“绿肥红瘦”就是一个典型的典故。它源自唐代诗人韩愈的诗句“草色遥看近却无”（出自《早春呈水部张十八员外》）和李商隐的《赠荷花》（“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”）。李清照将这两个意象结合在一起，以“绿肥红瘦”来形容春天的景象，既生动形象地描绘出风雨历练后花木凋零的状态，又暗喻了自己内心的怅然与失落。这样的表达方式既富有诗意，又不失深度，显示了她非凡的艺术造诣。

此外，在《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中，李清照用到了“云中谁寄锦书来”这一典故。这个典故来源于汉乐府民歌《饮马长城窟行》中的一句话：“青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。梦见在我旁，忽觉在他乡。他乡各异县，展转不相见。枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言！客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如？上言加餐饭，下言长相忆。” 李清照借用这个古老的爱情故事，抒发了对丈夫赵明诚深深的思念之情，同时也反映了她在动荡时局中对亲人的牵挂和对美好时光流逝的不舍。

总的来说，李清照在其诗词作品中大量使用典故，这不仅是其个人文学修养的表现，也是她对中国传统文化的继承和发展。通过这些典故的使用，她成功地将个人的情感体验融入到历史的语境之中，使得其作品既有强烈的个人色彩，又有广泛的社会意义。因此，无论是从艺术价值还是历史文化角度来看，李清照的作品都是中国文学宝库中不可多得的珍品。